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第七百三十三章 休想解绑（第2页）

但是呢，现在的电影市场上或者说是现在的各大院校的导演系毕业生朋友们，似乎也都钻入了一个死胡同当中。

还没有学会走，就想先学着跑。

他们每天看的，都是些什么戈达尔、什么伯格曼，言必称新浪潮，表现派，于是，在他们的眼中，似乎只有那样的文艺片才是高级的，是高端的。

想要在导演界混出头来，就是要奔着那样的目标前进，向那样的榜样学习。

对于商业片，很多年轻的，刚刚入行的导演往往还并不是那么的感兴趣。

当然了，所谓的兴趣有无，也要从两个方面去考量。

一个呢，是确实兴趣不大，一个呢，是拍摄商业片投资巨大，刚刚从学校毕业的普通学生，哪里有能力拉到那么大的投资？

就算是拉到了，又如何能堵上自己所有的一切，来笃定一定可以回本呢？

于是，你看，小成本的文艺片，就自然而然的变成了许多初出茅庐的电影导演的首选。

我们的电影，就不是拍给广大观众的，而是拍给各位行内的大佬们的。

就是为了刷奖的！

只要有了奖项，以目前的情势，就足可以运作出一定的知名度，也可以拉到投资。

下一部电影的投资就算是有着落了。

当然了，这样的尝试也是有风险的，相信我，并没有那么多的导演钟情于文艺片。

很多人一开始的目标也是借由拍几部文艺片在业内把名气搞起来，这之后，就可以堂而皇之的潜入到商业片的水域去遨游。

但是，现实往往也会教育他们。

你以为，商业片是那么容易上手的咩？

再说了，你起家就是拍文艺片的，那么，众所周知，文艺片是不赚钱的，那些等着赚大钱的幕后大老板们，怎么会轻易给你机会，让你这样的文艺片导演来祸害商业片呢？

　　这就可以证明那个二元悖论了，也就是说，文艺片拍的越好，商业片领域，你的机会就会越少。

那些不赚钱的玩意，你拍的那么好，那么，这就证明，你只适合拍摄这种类型的影片。

你在文艺片领域都表现的那么出色了，怎么还好意思到商业片领域来混的？

于是，很多本有雄心抱负的年轻导演，从一开始就走错了路，他们本想通过小成本的文艺片在国际上搞到一个奖项，之后，再墙外开花墙里香，用这些奖项来博得各大投资人的青睐。

然而，大佬们也不傻，他们很清楚，文艺片和商业片是完全不同的两个领域。

能够拍好商业片的导演，往往还真的就难以驾驭那些小情小调的文艺片，拿不准那个调调。

于是呢，各大投资人也会观察，一位在国际上载誉而归的文艺片导演，往往不会受到他们的青睐。

因为，他们很清楚，善于拍摄商业片的导演，他们都十分会调动观众的情绪，明白能够引起观众共鸣的点在哪里。